及“音乐家”的一席独白——海明威。今年的诺贝尔文学奖得主,会延续打造意外呢?

他对写作这件事严肃认真极了,你对这些获奖的作家不会意外

粗粗一年半前,有相同员小伙子到自家基维斯岛的家门口,说他是起明尼苏达州北部一头搭车来我家,想请教您的新闻记者几乎单关于著作的题目。我那天刚好起古巴回来,一小时过后还要得为火车去看几号好爱人,还要写几查封信。你的新闻记者同样想到“请教问题”,心里又欣喜又恐惶,就告知那位青年第二龙下午再次来。这号青年个子特别高,神情肃穆,手脚有点大,头发剪得及猪毛似的。

2017年诺贝尔生理学与医学奖、诺贝尔物理学奖已经让当时片天陆续披露,而按照诺贝尔奖官网上的日程,北京时间明天夕7点,今岁诺贝尔文学奖得主为以宣布。

他仿佛就一生就想当一叫作家。他当一个农场及成长,上过中学和明尼苏达大学,在报社工作了,干过木匠的粗活,农忙季节起临工,还片破多就车横跨美国。他想当作家,有好小说如描写。他开口这些故事情节说得很不好,可是你看得出,要是他作得好之口舌,其中尚是发生硌名堂的。他对做就起事严肃认真极了,好像这样一来,一切绊脚石还能够免。他于北达科客州造了一致中间小木房,独自一人在内部已了平等年,埋头做。他无把他形容的物给我看,说是都写得不得了。

书评君还记得去年底那无异上,在很多猜测声中,鲍勃·迪伦的获奖再同糟糕为全世界的读者知道到了“意料之外”的文学判断。今年底得主会是何许人也?还会继续打造“意外”吗?不晓得。

本人思可能是客气,后来外吃自己看一样篇他载在明尼阿波利斯市报纸上之小说。是描摹得不可开交无聊。不过自己觉着许多总人口一律开始还写不好,这青春如此严肃认真,总起外的名目;对于著作来说,严肃认真是少单极度必需的尺度之一。另一个准绳,对不起得那个,是才会。

其实在诺贝尔文学奖的史及,不单单是很多大手笔的得奖是争论——几十年过去晚,这里面的大部分丁就深受读者遗忘,例如卡尔杜齐,彭托皮丹等等;至于那些没给遗忘的、为读者永远记住的作家们,他们获奖的著作有时光吧毫无为岁月肯定的著述。(诺贝尔文学奖虽然是宣布给某个一样号女作家,表彰其长期以来的编,类似一种植终身成就。但多数辰光,还是会有同管相应的“获奖作品”。)

旋即员青年除了做之外,还有其他一样件分心的从事。他径直想到海上去。说简单些,我们尽管为了外一个职责,派他在船上值夜班,给他一个睡铺,教他一点生活,每天还用出个别、三单小时来清理打扫,这样还剩下半龙,他得做。为了满足他出海的要求,我们承诺过海时带来客及古巴夺。

虽然里有有情景实属无奈,例如尤金·奥尼尔以晚年才创作产生《进入黑夜的悠长旅程》,帕慕克在得奖后少年才完成经典的仿建筑《纯真博物馆》。但是,从一代又一代诺奖裁判的创作选择吃,我们依旧会看到是奖项的审美倾向。接下来的即时卖书单中,你针对这些获奖的大手笔匪见面意外,不过获奖的著述,可能会见略意外。

外值夜班可是特别优秀,船上的话儿、写作干得都不行卖劲儿,可是有了胡就是烦了。该轻巧灵活的时候他可行动迟缓,有时候他仿佛不是少才手两修腿,而是四条腿,激动之时光神经紧张,他晕船晕得无可救药,又比如土包子似的,不任指挥。不过,他一直肯干,能吃苦,只要您受他工作的岁月。

撰文  |  宫子

俺们无他于“音乐家”,因为他会见拉提琴,这个名字最后简化成马埃斯。大风一来,他越迟钝,我哪怕跟他说:“马埃斯,你准会当个特别文豪,因为若别的啊都未会见。”

1920年

一方面,他作水乎稳步增长。他或会化为一各项女作家。可是若的新闻记者有时候脾气不好,再为非情愿请想当作家的丁来船上当帮手了;再为未乐意交古巴要么别的海岸去消度解答创作题材之夏矣。如果重发生想当作家的人顶自家“皮拉尔”号上来,那么就是来女之吧,要抬高得异常优秀,要自备香摈酒。

克努特·汉姆生  《大地之成人》

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克努特·汉姆生,挪威文学家,1920年诺贝尔文学奖获得者。主要创作来《大地的成材》、《神秘之总人口》、《饥饿》和《在蔓草丛生中的小路》等。

克努特·汉姆生应该是绝无仅有一员敬仰希特勒并视的呢救世主的诺奖获得者。搞得挪威万众也只好一分为二地对待这现代文学大师,他单是兼备伟大精神的艺术家,另一样给虽是“精神障碍”的杀人。作为艺术家,汉姆生写下了过多作品,不过他的诗句与戏以芸芸的北欧被渐渐筛除,只出小说留了下,并绽放光彩。这并无是如出一辙词恭维话。在19世纪最后,现代主义激流勇进的上,克努特·汉姆生的小说《饥饿》一举成名,这部小说用抒情的法门讲述了当代方式才有潜意识领域和模糊思维,影响了一致格外批判艺术家。卡夫卡,布莱希特,亨利·米勒等人且曾经代表于汉姆生的作品里受益良多。

但,诺奖委员会明显还偏爱另一样管辖作品,《大地之成才》,虽然这部著作吗好不容易一准对的小说,但作风鲜明更偏于写实,它描述了扳平针对夫妻从年轻时代起拓荒、建立家庭的故事。小说人物之线条十分冷硬,能看出人于“荒原大地”之上坚实的坚定,同时也意味着定居者僵硬的考虑模式。总之,这部小说肯定更多地体现了当时底社会心理,正而诺贝尔授奖词所提,“它所显现的生存,说明人类无论以哪里还在在与建设,这构成了各种社会存在和提高之根基……我们瑞典人,对本书写的地域暨条件并无生疏。我们重申了北方之氛围,以及边境两限的许多形似之处在”。

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《大地的成材》作者:  [挪威] 汉姆生 译者: 吴学颍  版本: 新星出版社
2012年12月

– 1929年 –

本人管做及这种每月通讯的界别看得稀当真;但差一点无同什么人犹无乐意深入座谈这个题材。在和“音乐家”相处之一百零十天之间,我只能谈谈这个题目之不少者;常常发生这么的状态:马埃斯同开口,一提“创作”二配,我恨不得把酒瓶朝他丢过去。他因此把自己之话语记了下。

托马斯·曼  《布登勃洛克同家》

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保罗·托马斯·曼

提起托马斯·曼,人们都未见面感到陌生。他的《死于威尼斯》早已经变为平等颗璀璨的法子钻石,切面众多,光芒漫射,篇幅虽短,但人的发现、命运,故事之解构都缩水及了最,仿佛苦涩的咖啡,在文的溶解过程被日益弥漫、扩散其独有的悲剧美感。那种小发病态和苍白的美感已经化为托马斯·曼人物之奇异格调,正而他于旁一样统长篇《魔山》中之疗养院所培养的那么。人物的身体像总是力不从心支撑薄弱的眼光。

但1929年,诺奖委员会代表,将拿文学奖授予德国作家托马斯·曼,以表扬他撰写产生的长篇巨制——《布登勃洛克同下》。这按照长篇小说可能是极其无像托马斯·曼的如出一辙总统小说,整个家族的兴衰史呈现出浓郁的有血有肉气息。后来,当托马斯·曼本人回想这桩事为以为怪想得到,他一直深感委员会颁错奖了,“一遵照《布登勃洛克同寒》绝不会被自身带来促使与促进文学院为自身颁奖的名誉”,只是为评委们最为保守了,不敢将奖项颁给《死为威尼斯》,所以才选择了任何一样论。要了解,托马斯·曼本人在《死为威尼斯》上花的脑力更多,小说也出了创作者意料之外的不二法门力量,而《布登勃洛克同小》虽然篇幅浩繁,但托马斯·曼从思想到写了也只是所以了三年。

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《布登勃洛克同家》作者:  [德] 托马斯·曼 译者:  傅惟慈 版本: 译林出版社
2013年11月

– 1947年 –

如果出谁看了这些话语未思量写作了,那么该如此。要是谁看了看可行,你的新闻记者呢深欣喜。假如你看了道厌烦,那么,这仍笔记[因发表达篇通讯的《老爷》杂志——译者]发许多图纸,你失去押图好了。你的新闻记者拿这些言辞发表下,理由是内小情节等他到了二十一岁之上或只值五毛钱。

安德烈·纪德 《田园交响曲》

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安德烈·保罗·吉约姆·纪德,法国文学家,1947年诺贝尔文学奖得主。

开卷纪德的小说用大细致之眼光。他的小说里荆棘丛生,对欢喜的人口而言,那是千篇一律切片有无与伦比探索可能的隐秘森林,对莫喜的丁而言,纪德小说则似乎戈壁滩般荒芜艰涩。他形容了千篇一律密密麻麻攻击教会的小说(因此发生一段时间纪德的小说被天主教会列为禁书),包括《窄门》《梵蒂冈地窖》等等,相信就半总统著作之知名度也相对更胜似;在小说文体上,纪德写有了《伪币制造者》,这部嵌套形式之小说如是和风俗习惯现实主义小说的决裂,精巧的首任故事一样环扣在一样环,将多厚比赛的描述串联到手拉手。而《人间食粮》的看经验相对来说虽然轻松,其中可蕴藏着纪德思想的基本,他看好人保释自己之自然天性,寻觅精神体验,正使《窄门》等小说中人类情感为教会枷锁发起的撞一样。

这些还是纪德最为典型的著作。不过,诺奖委员会再度同次于相遭遇了相对惨淡的《田园交响曲》,在“道德三统曲”中,这按照开约是极致爱为读者忽视的。但是考虑到纪德当年的“叛逆性”以及天主教会的影响力,诺奖文学院能将奖项颁给年迈的纪德已经是一模一样次于充满勇气的突破,所以,选择相对温和的同按照吧毕竟合理。

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《田园交响曲》作者:  [法] 安德烈·纪德 译者: 李玉民 版本:
上海译文出版社 2015年3月

– 1976年 –

马埃斯:你说好之做与生的作文出分别,是什么意思?

索尔·贝娄  《赫索格》

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索尔·贝洛,美国作家,也是1976年诺贝尔文学奖、普利策奖获得者。索尔·贝洛的象征作为《洪堡的赠品》。

尽管小说的故事时而呈现荒诞色彩,但索尔·贝娄一直是现实主义的支持者,即使以试行小说和现代主义盛行的年份,他的叙事方式仍然中规中矩,用适当现实的模式对当代社会开展察看。其中,异化和逃离一直是外小说被的核心线索,索尔·贝娄通过这漫漫线索创造了同样良批判支离破碎之先生,他们没辙融入现实社会,也无力回天查找觅到精粹之归宿,所谓的逃离便享有了平等层漫无目的的荒诞性,仿佛生永远为等非至的戈多的反面,逃离也永远逃至人选内心所向的地方。例如《雨王亨德森》中那些荒诞诡异的非洲段写,以及《更多之口颇让心碎》中表现出对自身的黔驴技穷。

《雨王亨德森》,《奥吉·马奇历险记》,《洪堡之人情》,《赛姆勒先生之行星》……这些还是索尔·贝娄耳熟能详的著述,从小说的题目就是能够收看一栽者以同那个在的疏离感。至于1976年给他得诺奖的《赫索格》,只能说在马上底书摊及评论界非常炎热,小说本身质量为不利,延续了索尔·贝娄一贯的编著特色。只是几十年过去晚,人们更提起小说家索尔·贝娄,印象最好深的应当要上述几遵循,《赫索格》的影响力就日趋流失。

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《赫索格》作者:  [美] 索尔·贝娄 译者:  宋兆霖 版本: 上海译文出版社
2011年5月

– 1988年 –

卿的记者:好之著作是真正的创作。如果某人创造平等篇故事,忠实于他所了解的活之学识,而且写得有意思,那么,他创办的物会是真性的。如果他非知底人们怎么想、怎么行,他命好或会救他深受时,或者他可以幻想。但如若一味是写他无打听的事物,他会晤发现自己在说假话。他说了几乎浅假话之后,无法再次诚实地写了。

纳吉布·马哈福兹《我们街区的男女辈》

(又译《街魂》)

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纳吉布·马哈福兹,埃及小说家,1988年叫给予诺贝尔文学奖,是率先称博诺贝尔文学奖的阿拉伯语作家。

从今广义来讲,马哈福兹的装有作品还是“天方夜谭”的续集。作为阿拉伯世界的诺奖第一口,马哈福兹的前期创作即大方取材于埃及传说和古文学,从中得出素材,到了后头风格独创的级差,他的小说吧不无鲜明的寓言色彩,利用小说来表述作者自己的政治眼光。他金字塔式的代表作是描写埃及商人一样寒之老三总统曲:《宫间街》,《思宫街》,《甘露街》。这三部小说几乎以百科全书的法门描绘了埃及近代史的全景,也为外得了同片毫无质疑的讴歌。

不过诺奖文学院显然对繁荣的好评佳作并无达标眼睛,它们更爱出质疑及批判之著述。于是,1988年马哈福兹的获奖作品就成了《我们街区的儿女等》。这按照小说从街区开拓者及其子孙救世之角度展现了天堂现代文明对伊斯兰文化之拍,几代人抢救世界之家伙包括公理、暴力、经济、信条和尾声的火药。因此她导致了伊斯兰的缺憾。这按照小说给定义也违反教义的禁书,作者本人也吃攻击威胁。以至于在马哈福兹在垂危前不得不忏悔,请求穆斯林教会原谅他的偏差,解禁小说(不了迄今为止,该小说的阿拉伯语全文仍然禁止印)。其实,和方法巅峰的老三管辖曲相比,这仍小说除了展现人类狭隘一面之“禁书”噱头外,审美价值范围实在没辙表现马哈福兹的文艺魅力。

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《我们街区的男女等》作者:  [埃及] 纳吉布·马哈福兹 译者: 李琛 版本:
上海文艺出版社 2009年4月

– 2008年 –

马埃斯:那么想象吧?

让-马居·勒克莱齐奥《战争》

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勒克莱齐奥,著名法语作家,20世纪后半期法国新寓言派代表作家有。

勒克莱齐奥应该是中国读者非常熟悉的作家,他的小说几乎都能够找到中译本,而异自为非常热情参与国内开的文艺交流活动。他的创作能望了不同之阶段感,在写初期,勒克莱齐奥显得特别激进,有同一湾语不惊人死不休的气势,在《诉讼笔录》里构建精神病患的心理活动,用疯狂行为及风度翩翩世界对抗,一举成名;但然后的作品能够看作者的脾气温和了众多,勒克莱齐奥开始关心于己的旺盛探索,回归原来生活(他近来之编写更加怀旧,开始做有关影片及巴黎的回忆)。2008年的诺奖颁奖词如此概括他的作文,“在那个作里对游离于西方主流文明之外与处社会底层的性情进行了追”。

故此,《沙漠》,《流浪的片》,《迭戈和弗里达》,《饥饿间奏曲》,这些作品应该会重新好地显现勒克莱齐奥的写作作风,这些作品还是勒克莱齐奥上升阶段的名篇,在读者受到提起勒克莱齐奥,人们率先会想到的啊会见是这样几本书。《战争》虽然与《沙漠》有部分接近,讲述边缘人逐年质疑世界中心、寻找答案的进程,但《沙漠》更加内化,女主人公拉拉所抵达的是自的动感世界,而《战争》则越来越外倾,小说抹除了时刻与地方的度,着力表现现代世界之噪声侵犯,各种样式的用语、声音、事件、欲望仿佛一触即发的仗。

改换句话说,大部分时节,选择同一依又会呈现外部社会危害人类个体的作品,是诺贝尔文学院的永恒标准,这也无碍事讲为什么同样不胜批判后现代小说作家与科幻、悬疑大师给长期排除在外。

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《战争》作者: (法)勒·克莱齐奥 译者: 李焰明 / 袁筱一 版本: 译林出版社
2008年11月


本文为各自原创内容。作者:宫子;编辑:小盐。未经新京报书面授权不得转载。欢迎转发到朋友围。

若的新闻记者:谁吧不知底想象是怎么一磨事,我们一味知想象不用付什么代价。这恐怕是种族的经历。我看老可能这么。好作家除了诚实之外,必须有所这极,他打经验被得出的物越来越多,他的想象越真。如果他设想得实际,人们认为他描述的东西部是确实来过的,以为他是以做报道也。

马埃斯:那她同报道产生什么界别也?

而的新闻记者:报道之事物人们记不歇。你勾勒当天生的业务,因为这,人们管自己之设想能够推测。一个月后,过时了,你的描述没有味道了,人们在脑里表现无交其,也记不歇。但是,如果您是创建,而无是描摹,你可以描绘得完,坚实,把其写在。不管是好是异常,你是开创出的。这是编著,不是叙。真实到什么水平,要扣君的写作力量,看君用上的知识。你懂我之意吧?

马埃斯:不都掌握。

君的记者(愠怒):好吧,老天爷,咱们谈点别的吧。

马埃斯(没有吓唬住):再谈写作之技巧问题。

汝的新闻记者:什么意思?用铅笔还是用打字机?天啦!

马埃斯:对。

而的记者:听着。你起来勾画著之下,心里挺提神,而读者并无兴奋。你想你不若用打字机吧,方便多矣,你越来越打越来劲。后来而知了,创作的目的全在为读者传达任何:每一样种感觉、视觉、感情、地点与心态。要就达标一点,必须把你勾勒的物进行加工。如果您用铅笔写,你可看看三方方面面不同之稿子,看读者见面不见面领会你若他悟的始末。先是你先念一整个[所以铅笔写的稿子],打好了,又起一样不良加工之机遇,第三合是修改校样。先用铅笔写,多让你三分之一底会修改。这是0.333,对一个击手来讲,是蛮好的平均数。这为要流动性拉长,你改改起来容易有。

马埃斯:一龙应该写多少?

君的记者:最好之方式是于公勾勒得顺的时候,知道向生怎么发展之时节停笔。你写小说,如果随时就就或多或少,那您永远不见面面临堵塞。这是本身可以告知您的无比珍贵的一样长达[经验],你得记住。

马埃斯:好的。

若的新闻记者:必须于描写得顺利的当儿停笔,别错过思她,也别操心,等第二龙写的时再说。这样,你的无形中始终以倒。反过来,如果你产生觉察地去思她,为她操心,反而把其窒息掉了,你还没有动笔,头脑就疲倦了。如果你开始了一个头就想不开第二上能够不能够写下去,这就是吓于你担心的凡一模一样起无法躲避的行,那是胆小的象征。你便得写下去。所以,操心是绝非意思之。写小说必须了解就一点。小说难写,难在得。

马埃斯:怎么能够就无担心吗?

君的新闻记者:不要错过思她。你同样想就是歇,想点别的工作。你得学会及时一点。

马埃斯:你每日动笔前读小[旧稿]呢?

公的记者:最好之方法是每天把前少龙写的稿子从头读一不折不扣,边读边改,然后紧接着向下写。如果尽长,不克时刻就达标一点,那你虽为回读两、三节;然后每个星期开始读一全套。这样您可知不负众望好。记住,这是被小说继续开展。如果您一直于生写,把自己写枯了,反倒给小说死亡。要那么涉及,你第二龙就发现自己发麻了,写不下了。

马埃斯:写一个短篇也这么做呢?

公的新闻记者:对了,除非有上你平龙写一首。

马埃斯:你写短篇的时知道小说后来要是起的业务啊?

卿的新闻记者:几乎从不晓得。我同开头就是创作,什么样的转业,边写边发。

马埃斯:大学里可是这般叫的。

汝的新闻记者:我弗理解就片。我根本不曾直达了高校。哪个狗崽子自己能够做,就不用失去大学去让做了。

马埃斯:你在使我。

您的记者:那是自家懵。另外,这是千篇一律修船,不是大学。

马埃斯:当一个作家应该读什么书?

卿的记者:他当什么书还念,这样他虽知晓当超过什么。

马埃斯:他非可能呀都念。

汝的新闻记者:我未曾说他啊还得读。我是说他应该读什么书。当然,他非可能呀都念。

马埃斯:好,什么书是必读之也罢?

君的新闻记者:他应读托尔斯泰的《战争及和平》和《安娜·卡列尼娜》,马里厄特船长的《密息曼·依赛先生》、《弗兰克·马尔威》和《被得·辛普尔》,福楼拜的《包法利家》和《情感教育》,托马斯·曼的《布登勃洛克同下》,乔伊斯的《都柏林人》和《大伟人约瑟夫·安特鲁斯传》,司汤达的《红和黑》和《巴尔马修道院》,陀斯妥耶夫斯基的《卡拉玛卓夫兄弟》和他别的点滴总理小说,马克·吐温的《哈克贝利·费思》,斯帮芬·克莱思的《海上扁舟》和《蓝色的旅舍》,乔治·莫尔的《欢呼与永别》,叶芝的《自传》,莫泊桑具备的好作,吉卜林具的好作,屠格涅夫所有的好作品,W.H.赫得逊的《时过境迁》,亨利·詹姆斯的短篇,尤其是《莫维斯夫人》和《螺丝拧》、[长篇]《贵妇人画保》、《美国人数》——

马埃斯:我记不下,还有小?

汝的新闻记者:其余的自己过少龙告知您。还有三倍这样多。

马埃斯:这些作品均得读也?

公的新闻记者:全得读,而且还要读得又多。否则你莫懂得当过什么。

马埃斯:应该超过是啊意思?

汝的记者:听在。你勾勒前人已经勾勒了之东西,那是没因此处的,除非您能跨越她。我们是时的大手笔要开的事情是形容起前人没有写过的作品,或者说,超过死人写的事物。说明一各作家写得好不好,唯一的方是跟死人比。活在的作家群多数并无设有。他的声是批评家创造出的。批评家永远要流行的资质,这种人口的作品既完全看得懂得,赞扬他呢感觉保险,可是等这些虚构出的御才同死,他们即不在了。一个当真的大手笔只有与深去的女作家比高低,这些作家他解是不错之。这好于长跑运动员争的是计时表上之时光,而不光是要是超过和他一同赛跑的人。他若不同时间赛,他永远不见面明白他可以高达什么速度。

马埃斯:读了好作家的著述可能会见气馁。

君的新闻记者:那么您应有泄气。

马埃斯:一个作家最好之头训练是呀?

而的新闻记者:不快活的幼时。

马埃斯:你看托马斯·曼算不算是伟大作家?

卿的新闻记者:如果他形容了《布登勃洛克同家》之后,没有写别的事物,他即使是一个伟大的作家。

马埃斯:作家怎么训练好?

公的记者:你看今朝时有发生的事。如果我们展现了同样漫漫鱼,你一旦看仍了,看每个人是何等影响的。你要是以鱼跳的早晚你兴奋起来,你虽回忆一下,使您出这种感觉的切切实实动作是呀。是钓丝从水面上升起,是她象琴弦似的绷紧,水起滴下来,还是其超越的时段急撞泼水之动作。回忆一下声响,说了来什么话。找到有感情的事物;找到使您感动的行。然后写下来,要写清楚,叫读者为看得见,能生出和汝同一的感觉。这是手的教练。

马埃斯:好。

公的记者:然后您换一转移,钻到他人的首里去。如果自身冲着您大叫,你尽管玩命揣摩我以思念啊,你的觉得是呀。如果卡格斯骂胡安,你便想转他们彼此的图景。不要光想谁是指向之。对于一个总人口的话,事情毕竟起欠这样与非该这么简单只面。作为一个人,你懂谁是哪个休。你得下一个判断,付之行。作为一个女作家,你不应该不判断。你应当知道这或多或少。

马埃斯:好。

乃的新闻记者:现在放着。别人说的时候,你如果放都。别想你协调要是说啊。多数人数无听人家说。他们吧不相。你前进了一如既往叩室,出来的时理应懂得了公以房里看到的上上下下事物,而且无克满足于当下一点。如果那里面房间使您发出某种感觉,你该做明白,是呀东西如果你生这种感觉。你试一试试,锻炼锻炼。你顶城里去,站于剧院门口,从计程车或者打汽车里下的人各个发生什么不同之显现。练习的办法来雷同千种。不过,你总得想在他人。

马埃斯:你看我能够成作家为?

你的新闻记者:我岂理解为?可能而从未才能。可能而莫见面体会别人的感情。你要是会写,早就写来几篇好故事来了。

马埃斯:我怎么能领略吗?

您的新闻记者:写。写她五年,你发现自己不行,那就是与现在一般,自杀算了。

……